இது ஓவியத்தில் சுருக்கக் கலையின் வெளிப்பாடு என வரையறுக்கப்படுகிறது, அதாவது ஓவியம் அதன் முக்கிய கருப்பொருளாக சுருக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. எந்த மாற்றமும் இல்லாமல், ஓவியரால் கவனிக்கப்படுவதால் காட்சிகள் குறிப்பிடப்படும், எந்த வகையிலும், உருவ ஓவியத்தை அது பிரதிநிதித்துவப்படுத்தாவிட்டால் அது சுருக்கமாகக் கருதப்படுகிறது. இந்த வகை கலை பார்வையாளரால் பகுப்பாய்வு செய்ய தகுதியானது, ஏனென்றால் குறிப்பிட்ட காட்சிகளை உணர முடியாது, ஏனெனில் அவை அங்கு கைப்பற்றப்பட்ட உணர்வுகளின் மாதிரி. இது ஒரு பரந்த அளவிலான நுட்பங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது வடிவியல் மற்றும் வண்ண சுருக்கத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது; முதலாவதாக, சுருக்க க்யூபிஸம் போன்ற வளங்கள் எடுக்கப்படுகின்றன, இரண்டாவதாக ஒத்திசைவு.
ஒரு குறிப்பிட்ட செயலை வரைவதற்கு முடிவு செய்த முன்னோடிகளில் ஒருவரான வாசிலி காண்டின்ஸ்கி, ஆனால் அதை வெளிப்புற வழியில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பொருள் இல்லாமல்; மிகவும் ஒத்த கருத்து உம்பர்ட்டோ பொக்கியோனியின் கருத்து: "என் இலட்சியமானது ஒரு விஷயத்தை தூங்குவதைக் குறிக்காமல் தூக்கத்தின் கருத்தை வெளிப்படுத்திய ஒரு கலை . " வடிவியல் சுருக்க ஓவியம் காசிமிர் மாலேவிச்சின் மேலாதிக்கவாதத்திலும், சில கலைஞர்களின் சுருக்க படைப்புகளிலும் அதன் தொடக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது. இந்த வழியில் ஓவியம் அதன் உருவாக்கத்தை முடித்தது, இதில் பலவிதமான நுட்பங்கள் மற்றும் பாணிகள் அடங்கும், பல யோசனைகளுடன், பல ஆண்டுகளாக இது முழுமையாக்கப்பட்டது, இன்று "நவீன கலை" என்று கருதப்படுகிறது, முற்றிலும் ஒதுக்கி வைக்கப்படுகிறது பெரும்பாலானவற்றில் ஆட்சி செய்த அடையாள கலைக்குவரலாறு.
சுருக்கத்தின் சிறந்த அறியப்பட்ட பாணிகளில் சில: பாடல் சுருக்கம் ஓவியம், புறநிலை சுருக்க ஓவியம், புலனுணர்வு சுருக்க ஓவியம், பிந்தைய சித்திர சுருக்க ஓவியம், மற்றும் உருவமற்ற சுருக்க ஓவியம்.
